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東華華文系
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《2014臺灣詩選》∣ 東華的詩人們
《2014臺灣詩選》出版，由詩人白靈、向陽、陳義芝、焦桐、蕭蕭組成編委會，透過主編之眼，將整年度散見各詩刊的作品編選收錄，也為一整年的詩壇做精闢的觀點論述。
東華的詩人們（包含曾在此教學或求學）入選的詩作有：
楊 牧 樟圍三首
須文蔚 盲夢
陳 黎 被忘錄
向 陽 今晚，請為他們祈禱
宋尚緯 忘記帶傘的日子
鴻 鴻 暴民之歌
陳昱文 記憶大分
葉覓覓 銀河間隙裡的突梯遠雷裡的什麼鬼謎團，像是在惡地形裡走板的很壞的十三個片段。（九選二）
黃 岡 搖椅上的人類學家
又是豐收的一年。
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詩心是素養──一個詩選主編的觀省手記
■陳義芝
◎九十四家
這本詩選收錄九十四位詩人的詩，前行代與中生代的不少，新生代也搶攻踴躍。首度入選的新人有：陳柏伶、李辰翰、詹佳鑫、P.F.、郭哲佑、蔡琳森、陳顥仁、黃岡、邱懋景、林姿伶、陳祐禎、潘秉旻、湖南蟲共十三位，接近七分之一的比例，實踐了「讓位」給年輕人的歷史法則。然而文學千秋不是讓出來的，「讓位」既見年選對新銳的欣賞、期許，另一狀況：原本走在前頭的詩人停步了，自然也就讓出了位子。
九十四位詩人的詩作，出自五種報紙副刊（聯合報、中國時報、自由時報、中華日報、人間福報），十一種文學期刊（主要是詩刊：《乾坤詩刊》、《笠詩刊》、《吹鼓吹詩論壇》、《聯合文學》、《創世紀詩刊》、《風球詩刊》、《衛生紙詩刊》、《文訊》、《好燙詩刊》、《秋水詩刊》、《臺江臺語文學季刊》），另有愛詩網徵文得獎作品，及齊東詩社詩人手稿展的詩。以《乾坤詩刊》第70期刊登358首，《創世紀》180期刊登412首估算，平面媒體全年發表的詩絕不會少於五千首。
◎去雅從俗的趨勢
讀詩，且真能深入細讀的人究竟有多少？──我不期然就會去想的問題。這些詩將來有幾首可傳世？又是一個問題。
王國維標舉的「境界說」，與詩人才性、閱世經驗、想像造境能力有關。姚一葦以創造性、真誠性、普遍性、豐富性四因素闡釋。論人格，不能有俗氣、酸氣、腐氣；論詩格同此標準。個人的記載、囉嗦的吐屬，要如何鍛鍊成詩？主題意義相近，為什麼有的具風神情韻，有的卻索然無味？露一手機巧、玩一點遊戲，是藝術表現的過程還是終極目的？
十年前（2005）《印刻文學生活誌》登過侯虹斌一篇談漢語流變的文章，說明資訊時代的主流話語大量來自網路、外語、時尚品牌及媒體催生出的新詞，謹守規範的語言、語法，反而被貶為陳詞濫調。近十年來，話語體系生出了更多變異的詞彙，但有不少只是諧音的運用，就語言藝術言，十分低階。
實用生活中的景觀如此，對文學書寫有何影響？是不是推波一種放棄精鍊，去雅從俗的趨勢？趣味優位於意義，將零碎、散緩、隨興視為巧妙，顛覆創作的艱難，削平創作的高度。──個個都是詩人，個個都不是詩人。當你發現不少成名詩人也發表了不少平庸之作，誰能不生自我鑑照的驚疑之情？
選編者即文學批評者。一個文學批評者要有學養、見識，還要有勇氣，敢直言、敢取捨，不怕得罪人。我做到了嗎？當然沒做到。臺灣為什麼沒有嚴正的批評？社會不重視，無法養成權威專業的批評家，更因人際空間狹窄，「圈內人」關係緊密，無奈地陷入一種自產自銷、相互逢迎的狀態。1950年代現代詩的風潮，很難在講技術、講數據的時代再複製，詩的未來只能在怠速中等待新的機遇。
◎說幾首詩
《2014詩選》以須文蔚的散文詩〈盲夢〉開篇，這是一首溫熱的詩，流淚卻令人喜悅。「在我夢中有一個女孩，她用手掌凝視我，以掌紋網住我不安的心」，詩人說，我握緊流淚的女孩，「把霜雪融化成一道奔流的小溪」……夢是關注，掌紋是命運，以此與讀者交集，默會同情與愛。
2014年詩人書寫的社會事件，有食安問題（岩上），太陽花學運（向陽、鴻鴻、羅毓嘉），高雄氣爆（詹佳鑫），香港佔中抗議（林煥彰）等。因為詩的呈現，使得事件的精神不致被忽視，詩的當代性也因現實得以彰顯。
1999年「九二一地震」發生第一時間，向陽發表〈黑暗沉落下來〉；2014年太陽花學運進占立法院次日，他寫出〈今晚，請為他們祈禱〉，多用類疊複沓的技法，詩人知道：好的形式才能留住好的內容。吳晟為農鄉水田濕地復育計畫而作的〈一起回來呀〉，是他近年的志業，也是一生奮鬥始終如一的理念實踐。
去年二月，音樂家李泰祥過世；五月，詩人周夢蝶往生。辛鬱〈歌聲送行〉悼李泰祥，以聲音意象綰連哀悼者與被悼者；鄭愁予〈卿雲高潔兮〉懷念周夢蝶，以碑碣的厚重形式頌贊傳世的詩魂。二詩俱見相重相惜之情。
倡議小詩多年的白靈說：「2014是臺灣鼓動小詩風潮的一年，詩壇破天荒有五種詩刊及文訊雜誌分頭刊印了七次小詩專輯。」本集入選的白靈、蕭蕭、孫維民、林德俊等人的詩，都可視為這一風潮印記。用精潔的語言傳達完整的詩意，小詩最得意象主義精髓。
2014年前行代詩人代表，仍由楊牧、洛夫、余光中領銜。楊牧情思之靈動，洛夫內省之奇警，余光中才識之賅備，同為人嘆賞。
中生代詩人創作，最稱主力。楊小濱一口氣推出三冊詩集（《女世界》、《多談點主義》、《指南錄‧自修課》）；陳黎變魔術般變出最新的《島／國》；蘇紹連交卸《吹鼓吹詩論壇》主編工作，結集了《時間的影像》；初安民接續2013年的親情詩，寫了十幾首愛情詩；陳育虹與顏艾琳以不同手法譜寫出奇妙的「雙人舞」；焦桐讀蔡素芬小說《燭光盛宴》，詩寫疑似愛情的真相；孟樊一個題材兩樣構思、兩首成品（參見作者所寫的〈關於本詩〉），可當創作課品評。
再看葉覓覓的詩，是另一路數的試探、開發，令人想起夏宇（去年未發表詩）。P.F.〈我們的短視近利〉是一首批判價值觀的具體詩，將粗大字呈現的行業頭銜與細小字所標示的對照看，令人會心。
2015年1月26日下午，年度詩選編輯委員會在二魚出版社開會，確認九十四家詩作，並議決年度詩獎贈予《那些閃電指向你》的作者：1970世代優秀詩人林婉瑜。
◎致謝
選編工作歷時一年，幸得清華大學中研所博士曾琮琇擔任特約編輯，輔大翻譯所研究生陳幼雯協助搜集資料，二魚出版社責任編輯林家鵬熟悉臺灣文學生態，且不辭編務繁瑣，終能獲得入選詩人同意，共同出版這一冊精采的讀本。
詩意是從渾沌中取得的，詩人在渾沌中窺見、記下那未曾被人解釋明白的。詩心是素養，不是技術，能讓人看到詩中的主體，詩的影響就產生了。這是我寫序此際最後的一點感想。
陳義芝
2015年2月27日寫於淡水廬卡小丘
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